探花 白虎 剧版《红高粱》激发争议 编剧、导演怎样申辩
- 发布日期：2024-12-06 12:41 点击次数：67
导读：正在北京卫视播出的《红高粱》，收视和口碑均超出了预期。不外，躲不开跟演义、电影的比拟，两相对照，剧版《红高粱》“问题”还真不少；另一个绕不开的是，郑晓龙的前作《甄嬛传》亦然国产电视剧一个前所未有的岑岭，“宫斗”变“宅斗”，郑晓龙忍不住反问一句，“难谈咱们在地盘上斗，等于土豆（斗）？”而编剧赵冬苓则坦言，此次对东谈主物的塑造些许受到郑晓龙导演的《甄嬛传》影响，从“耿直大气”转向“三不雅不正”，只为跟不雅众更亲近。 编剧赵冬苓：东谈主物塑造受《甄嬛传》影响 《红高粱》在北京、东方卫视播出后引起强烈接头。除了电影、电视剧版演员、作风上的比拟，剧情上的改编也激发了一些争议。昨天，在接收北京后生报记者采访时，编剧赵冬苓给我方打了85分，“莫言先生越过放任咱们去改编，咱们是很骁勇地踩在巨东谈主的肩膀上往上爬。全剧60多万字少许水齐莫得，故事越过紧凑、饱和。”的确，不同于张艺谋电影版的写意作风，赵冬苓改编的最大特色等于加入了多条故事线和详实情节，新增了九儿初恋情东谈见识俊杰、单家大嫂淑贤、县长朱豪三等要害变装，整部戏东谈主物多达58个，何况个个颜色饱和、个性高涨。赵冬苓自解答案，坦言此次对东谈主物的塑造些许受到郑晓龙导演的《甄嬛传》影响，从“耿直大气”转向“三不雅不正”探花 白虎，只为跟不雅众更亲近。 调整想路 创作中要把我方端的东西放下来 《母亲母亲》、《朔方有佳东谈主》、《叶落长安》……赵冬苓过往有着我方的一套女性变装系列探花 白虎，但《红高粱》中的九儿，却是她头一个跳脱了“三不雅正确”的反水变装，剧中以致出现了九儿给匪贼出主意威迫我方的父亲过甚深恶痛疾不得不遐想对嫂子反击等情节。赵冬苓向记者坦言，这种全新的创作想路或多或少受到郑晓龙导演的名作《甄嬛传》的影响，“《甄嬛传》里许多东谈主物齐是‘三不雅不正’，而我畴昔写的女性形象，一般别东谈主评价齐是耿直大气。是《甄嬛传》的东谈主物塑造，让我体会到不雅众可能更可爱的是才调、审好意思媾和德水准和咱们更接近，大略仅仅略略高少许的东谈主物。淌若太高了，不雅众只可跪拜，就不亲近了。我运转写《红高粱》以后，在创作作风上有了比拟大的飞舞，把我方端的东西放下来了。” 干系塌实 熙攘的“烟火气”，是电视剧的创作办法 电影版《红高粱》场景大多忽视，十三里坡和高粱地给东谈主一种空旷感；而电视剧里，九儿生存的高密县有着高官厚禄的烟火气。对于这样的各异，赵冬苓强调“烟火气”对电视剧来说越过越过要害。 “电影的篇幅和艺术追求，可能追求那种意想就好，没必要施展出越过塌实的故事、越过复杂的社会干系，然则咱们的电视剧确定在这方面有条款。”赵冬苓认为，“电影艺术花样不条款你去仔细地编排故事，施展东谈主物干系，它主要宅心想施展精神，但对电视剧来说远远不够，咱们要把东谈主物放在一个很有烟火气的所在。”导演郑晓龙与赵冬苓的想法殊途同归，“电影偏陕西，咱们这放在山东。陕西是蛮荒之地黄土高坡，山东口舌常塌实、守望盎然、多样复杂的社会元故旧融的一个所在。” 为了让作品更有“东谈主烟味”，电视剧一改电影版的想路，聘任从九儿的女性视角开拔，而新创朱豪三、大少奶奶、张俊杰这些变装，不仅丰润了阿谁年代的众生相，也起到了补充九儿的社会干系和东谈主物脾气的作用。赵冬苓例如说谈：“为了和九儿的反水造成对照，就有了用传统良习塑造的大少奶奶。” 自我条款 就算不雅众不介意，也弗成放过“辞别理” 接办妙手气作品的改编是一件遽然有害的事情，更何况《红高粱》这种“诺奖”级别的作品。“改好了会说是莫言作品好，改不好会被骂，”赵冬苓曾为此记挂，但临了还是接了这个簿子。 重压之下，3个多月写了60万字的“快手”赵冬苓曾经卡壳。开拍之后，脚本还在不休修改。谈及与导演郑晓龙的调和，赵冬苓笑言郑导是一个越过越过较真是东谈主，对情节的合感性十分严谨，让写稿时天马行空的我方学到不少东西，“我正本第一集等于一开场击柝的东谈主发现地上滴血，昂首发现是前任县长被吊死了，然后就运转叫‘匪贼来了’，满城鸡飞狗跳。我对这个开端很舒服，然则郑导认为辞别理，说刚击柝就鸡飞狗跳不可能。我说不雅众不会介意的，但他说辞别理。这少许上我也学到许多东西。” 导演郑晓龙：我如实找不到一个年青时的姜文 昨世界午，针对《红高粱》沸沸扬扬的热播和热评，导演郑晓龙接收了北青报记者的采访。对于此次创作的成败口舌，不雅众评价齐免不了演义、电影、《甄嬛传》这些参照物。郑晓龙听多了运转“挠头”，“老这样比，其实是个误区”。他说我方在接下这个“烫手山芋”时，想的仅仅怎样按照电视剧规则将其拍得面子、心动，而今天堕入比拟“怪圈”始料未及，但他“不后悔”。 对于改编 电视剧是少许点地施展东谈主物 北青报：电影里许多桥段是令东谈主津津乐谈的，拍成电视剧既弗成照搬也弗成绕开，您是怎样贬责这个“坎”的？ 郑晓龙：我认为《红高粱》基本上还是驯顺原著的，越过是原著的精神，越过要害。颠轿和野合齐是华彩段落，照搬也搬不来，必须有新办法。其实咱们主要研讨的是电视剧方式——以东谈主物干系为主。比如电影十几分钟来施展颠轿步地和氛围，而电视剧中这就不是最主要的，而是要借此施展九儿和余占鳌礼服与被礼服的东谈主物干系，两边能扶植起来，就不错拍（成电视剧）；再比如野合，电影里把九儿夹起来放在高粱地就莫得了，用高粱的高下升沉来顶住。电视剧里咱们亦然展现礼服与被礼服，余占鳌强行，九儿拼死不从，余被踢不干了，九儿反而主动……这内部有她的反水和开释，是以这场戏不是苟简的两个东谈主“滚床单”，而是东谈主物脾气干系的施展。我认为这才是电视剧，少许点地去施展东谈主物，现实主义一些，不然你面临经典的演义、电影会不知谈怎样办。 北青报：编剧赵冬苓提到九儿形象的塑造受到《甄嬛传》的影响，您怎样看改编后的九儿形象？ 郑晓龙：对于改编的技艺受《甄嬛传》的影响，这个我不知谈。然则总体来讲，正本的电影大略是演义，是以余占鳌为主来敷陈故事。然则当今改完以后，干线是在九儿身上，九儿比正本更丰富了。因为电视剧很长，要有更多东谈主物红运来展现九儿，是以更精致了。 北青报：您怎样看赵冬苓编剧的改编？有指摘认为电视剧版的前半段九儿在单家的故事太像宅斗戏，把一部充满地盘力量的作品改成了家长里短的宅斗戏，您怎样看？ 郑晓龙：在家里发生矛盾就叫宅斗，在宫里发生矛盾就叫宫斗，在前朝就叫朝斗……戏总要有戏剧矛盾，有戏剧冲破，非要用一个苟简的“斗”来综合，是不是太不应该了……咱们要拍在地盘上跟东谈主斗，那叫土豆（斗）？我认为这太好笑了。 对于演员 我如实找不到一个年青时的姜文 北青报：针对朱亚文的扮演，有不雅众认为“演”的踪影很重，比如挑升粗嗓门，面部神色丰富，而并非从实验里施展出“匪气”。 郑晓龙：我对亚文的扮演还是很确定的。姜文实验里也没匪气。姜文平素戴个眼镜，哪有匪气，他亦然上演来的匪气。姜文不是匪贼雷同的东谈主。其真实试戏的技艺，我听别东谈主跟我说亚文演戏有点温，效果在我眼前反倒爆发力很强。在辽远比拟当中，我认为他是最符合的。因为我如实找不到一个年青时的姜文。 对于争议 拿电影和电视剧彼此比是误区 北青报：前边播出的几集里，有的剧情不太稳当，比如九儿娘死了，她在看到县所长分曹的技艺却笑了起来，再比如与花脖子贪图遐想她爹与张俊杰，让东谈主嗅觉辞别常理。其时是怎样研讨的，在对原作进行推行剧情方面有莫得一个圭臬？当作导演对这些剧情其时有莫得异议？ 郑晓龙：虽然电视剧要拍很长，老是要有一些新的内容加进去，是以说透彻照正本的阿谁去拍就怕很难，不雅众也不会知足。我认为人人齐在拿电影和电视剧彼此比，其实这是一个误区，电视剧是电视剧的创作方式，电影是电影的创作方式，假如咱们这个戏拍成三十部电影，你想想光这样拍行吗？确定亦然不成的。 极乐净土 裸舞
